深圳站：

展出时间：2012年6月25日—7月25日

展出地点：关山月美术馆一楼中央厅、C厅

主办单位：文化部艺术司、中共广东省委宣传部、中共深圳市委宣传部、深圳市文体旅游局、中国美术家协会

指导单位：全国美术馆专业委员会、国家近现代美术研究中心

承办单位：关山月美术馆、中国美协关山月艺术研究会

协办单位：广东画院、广东省美术家协会、广州美术学院

广州站：

山月丹青——纪念关山月诞辰100周年艺术展

展出时间：2012年10月25日—11月10日

展出地点：广州美术学院美术馆

主办单位：中华人民共和国文化部、中共广东省委宣传部、广东省文化厅、中国美术家协会、中共深圳市委宣传部、深圳市文体旅游局

协办单位：全国美术馆专业委员会、国家近现代美术研究中心、广东省美术家协会、广州美术学院、广东画院

承办单位：深圳市关山月美术馆、广州美术学院美术馆、岭南画派纪念馆

特别支持：广东省宣传文化事业发展专项基金、深圳市宣传文化事业发展专项基金

山月丹青——纪念关山月诞辰100周年教学研讨会

时间：2012年10月25日下午15：00

地点：广州美术学院美术馆报告厅

学术主持：李伟铭等

承办：岭南画院纪念馆，中国画学院

北京站：

山月丹青——纪念关山月诞辰100周年艺术展

展出时间：2012年11月18日—11月24日

展出地点：中国美术馆

主办机构：中华人民共和国文化部、中共广东省委宣传部

承办机构：中国美术家协会、中国美术馆、广东省文化厅、中共深圳市委宣传部、深圳市文体旅游局

执行机构：关山月美术馆

协办机构：全国美术馆专业委员会、中国美协理论委员会、国家近现代美术研究中心、广东省美术家协会、广州美术学院、广东画院

特别支持：深圳市宣传文化事业发展专项基金

　　今年是著名中国画家、教育家、岭南画派大师关山月先生诞辰100周年，作为岭南画派的卓越代表，关老以发展、繁荣中国画为己任，将个人的艺术探索带入当代中国艺术变革的洪流之中，在新的文化情境和时代背景下不断探索中国画创新发展的新空间，为中国当代美术事业留下了一座不朽的丰碑。1997年，关老决定将其毕生各个时期的代表画作813幅捐赠给深圳，由此深圳市决定筹建以关山月先生命名的公益性美术馆，这开创了将名家个人纪念馆与公共美术馆有机结合的运作模式，有效推动了深圳经济特区文化事业的传承与发展。

　　由中华人民共和国文化部、中共广东省委宣传部、广东省文化厅、中国美术家协会、中共深圳市委宣传部、深圳市文体旅游局共同主办“山月丹青——纪念关山月诞辰100周年”系列活动”，包括深圳、广州、北京三地展、纪念关山月诞辰100周年学术研讨会、编辑出版《关山月全集》以及广州美术学院关山月故居的修缮等。该项目自开展以来，先后得到了省委宣传部及深圳市宣传文化事业发展专项基金的资金扶持，并被纳入“国家近现代美术研究中心重点课题”和“2012年全国美术馆馆藏精品展出季” 活动。深圳展是三地展的首展，展览举行之际，恰逢关山月美术馆开馆15周年，举办了纪念关山月诞辰100周年暨关山月美术馆建馆15周年系列活动，于6月25日下午3：30在关山月美术馆举行开幕式及其他系列活动。该活动广州展也于10月25日在广州拉开序幕。日前，我们即将迎来北京站的相关活动。

　　在二十世纪初期的中国，因为外患，民族性的意识主导了绘画的潮流，以抗战为中心的社会现实使得文人的水墨传统发生了根本性的变化，水墨画基于抗战的社会现实所产生的变化，改变了文人水墨传统中的脱离现实的孤芳自赏，以一种区别于传统文人的积极的入世态度，表明了社会变化中的文人的政治态度与文化立场。在中国社会变革史中，广东具有十分独特的地位。作为中国最早的通商口岸，广东得以领风气之先，接触西洋社会习俗与文化的影响，这里不仅孕育出中国早期民主思想，成为辛亥革命的策源地，也使得广东文化形成兼容并包、融汇中西的特色。岭南画派的出现，就是与20世纪初中国的社会变革紧紧联系在一起的，他们希望通过艺术的创新推动中国文化的革新，从而达成改造中国社会的革命目标。关山月作为高剑父先生的入室弟子，岭南画派第二代画家的卓越代表，秉承先师“折中中西、融汇古今”的理念，在思想上接受了高氏艺术反映现实人生和为大众服务的社会功能学说，以革新中国画为己任，将个人的艺术探索融入当代中国艺术变革的洪流之中。作为20世纪最具有学术阐释价值的中国画家之一，关山月先生的艺术活动介入了上世纪30年代末期以来的中国历次重大社会事件，而且在每一个时期都留下了令人记忆犹新的作品，如《从城市撤退》(1939年);《中山难民》(1940年)。

　　二十世纪中期，进入新中国以后，中国美术，特别是中国画绘画语言遇见了新的历史转变。文人画家成为文艺工作者，在新时代的阳光下培养与真山水、真现实的感情，从而激发起画家表现现实的激情，并通过生产建设、革命圣地、毛泽东诗意这三大题材使传统中国画服务于现实，从而完成了它的历史改造。关山月倡导“笔墨当随时代”、“革故鼎新、继往开来”的艺术理念，同时在“素描是一切造型艺术的基础” 50年代潮流中，坚持“中国画的白描也是素描”，以保有中国绘画基础语言的前提下，在新的文化情境和时代背景不断地探索中国画创新发展的新空间。代表作品如：《山村跃进图》(1958年);《江山如此多娇》(1958年);《煤都》(1961年 );《绿色长城》(1973年)等等。

　　二十世纪后期，改革开放以来，中国美术作品在社会性、政治文化性和艺术性等方面，都有着大别于以往任何时候的丰富的特殊意义。20世纪90年代，随着市场经济的兴起和社会的进一步转型，美术创作开始了相对稳定的调整与回归，各类画种从不同角度和层面研究传统，寻找“中国语言”。 改革开放后，关山月作为建树良多的杰出中国画家，他不顾自己已是古稀之年，继续在国内外举办画展和创作写生，并致于「祖国大地组画」的创作计划，作为中外文化交流的友好使者，他多次到美国、日本、澳大利亚、新加坡、台湾、香港等地访问、讲学、举办画展和写生创作。作品显示了他艺术创作的勃勃活力，这不但表现在这些巨制的风格力量上，更体现在他对自然美、形式美的敏锐感受，也体现了他对社会生活和艺术创作关系的独到把握。代表作如《九十年代第一春》(1990年);《壶口观瀑》(1994年);《江峡图卷》(1980年)等等。

　　美术史家李伟铭先生指出：关山月可能是本世纪最具有学术阐释价值的少数几位著名的中国画家之一。主要基于下述几个理由：第一，关氏的艺术活动介入了30年代末期以来的历次重大社会政治运动，并且，都留下了令人记忆犹新的作品;在从美术史的角度观察半个多世纪以来中国人民的精神生活的时候，我们无论如何不能绕过关山月的创作。第二，在中国画从“传统”向“现代”转型的历史进程中，关山月以其坚持不懈的努力，显示了传统的笔墨线条风格与西画的空间概念和造型体系渗透互补的可能性，尽管如何评估这种可能性的积极意义，目前学术界仍有争议;但是，无论如何无法否认，在理论和实践中求证这种可能性，毕竟是20世纪中国画领域最引人注目当然也是最重要的课题之一。第三，如果说，50年代以来，中国艺术中存在一种可以称之为“新正统主义”的价值形态的话，那么，毫无疑问，关山月是中国画领域最合适的代表之一;关山月美术馆的落成，正好以一种最具体的形式，还原了“新正统主义”在当代中国社会生活中的位置，探索这种位置得以确立的前因后果，理所当然将成为我们真正进入20世纪中国美术史的核心地带的必经之径。

　　“20世纪中国美术研究”是关山月美术馆的重要学术课题，多年来，围绕“关山月艺术与20世纪中国美术研究”的学术定位，关山月美术馆策划了多个相关的学术专题展览与研讨活动，众多海内外的专家学者都参与过本馆的学术活动，形成了一定的理论积累。由此，值此关山月诞辰100周年之际，我馆拟举办以“关山月与二十世纪中国美术”为题的国际学术研讨会，旨在以关山月先生的艺术实践为线索，对二十世纪中国美术的相关问题展开讨论。