汪亓，毕业于中央工艺美术学院工艺美术学系，现为故宫博物院研究馆员。主要从事中国书画研究，曾发表《康熙皇帝肖像画及相关问题》《论禹之鼎为王士禛绘制多幅肖像的原因》《仇英〈职贡图〉卷流传考略》等论文，编著《翰墨华光——故宫博物院藏现代名家绘画》《傅抱石》《张大千》等图录。曾主持筹备“二十世纪上半叶绘画名家作品展”（2005年）、“赵孟頫书画特展”（2017年）、“沉浸浓郁 含英咀华——故宫博物院藏傅抱石绘画展”（网上展览）等展览。

禹之鼎（1647-1716年），字上吉（尚吉、尚基），号慎斋，又号涛上渔人，江苏兴化人，清代康熙年间的画家，官属从九品鸿胪寺序班。关于他的生平，画史记载却极简略，可能是他非文人士大夫之故。

禹氏擅画人物、山水，尤精“写真”，白描法、墨骨法、江南法皆有造诣，笔下人物形神兼备，且擅长将像主置于丘峦林壑之间，借以烘托像主的高情逸致。他笔墨出众，且颇通文理，颇为文人墨客所喜爱，一时名人肖像俱出其手，被称为康熙年间的肖像画圣手，王士禛言其“名重辇下”，可知声名之盛。甚至有一种说法，今人获睹前贤面貌，多赖其功。禹之鼎亦善山水、花鸟，广取宋元之法，自出新意。

以文人肖像为主题的行乐图，到明末清初已然成为反映文人生活的主流载体。行乐图不仅可以承载人物形象的记录功能，还是表达像主志向、社会形象的一种媒介，广为士人阶层所接受。禹之鼎为当时诸多文人官宦所作的行乐图，既能传神写照，也能借画面中山水、庭园、树石、草木烘托氛围，展现像主的精神气质、雅好襟怀，得到了广泛的高度认可。如康熙二十一年（1682年）禹氏为刑部尚书王士禛等人绘制《城南雅集图卷》（东京国立博物馆藏）图绘陈廷敬的城南山庄一角，徐乾学、汪懋麟、王又旦、陈廷敬、王士禛自左而右或站或坐，画中朱栏曲折，池水清幽，桐阴泻地，湖石玲珑。另故宫博物院藏《放白鹇图》卷为王士禛命禹之鼎为其图写，画中树影婆娑，屋宇隐现，弯月高悬，远山明灭，童子打开竹笼，放出白鹇，主人稳坐椅上，心随振翅高飞的白鹇而去。

禹之鼎写真人像清雅秀润，颇得文人雅士偏爱，从今存的画迹来看，禹之鼎为高士奇、朱彝尊、王翚、宋荦、王原祁等文坛领袖、艺苑名宿均图写过肖像。他擅长将诗情融入画面，凭借对诗句内涵的透彻理解，和画家过人的笔墨技巧，使肖像画生出绝佳意境，可以称得上是一位最富文人气质的肖像画家。