如果说建国后和新时期的版画反映了中国的一个艺术时代，李焕民则当之无愧是那个时代的一个标志。他那些观众耳熟能详的代表作品《藏族女孩》、《初踏黄金路》、《扬青稞》、《攻读》、《驯马手》、《高原之母》……不但生动地记录了新中国藏族人民的生活状况，更从一个侧面深刻地揭示了新社会人民的精神状态。

建国后至新时期是中国版画艺术发展的一个重要阶段，从艺术史发展的角度来看，中国版画结束了战争年代的社会历史使命，并在动荡的淬励中形成了具有中国文化特色的成熟的艺术形态，同时也形成了继抗战版画之后中国版画史上的第二个高峰阶段，尤其是四川、江苏和北大荒三个版画学派的异军突起，标志了这个新的艺术时代的到来。李焕民是四川版画学派的主要代表画家和创始人之一，同时作为中国美术家协会和中国版画家协会副主席以及四川省美术界的主要领导，也为推动中国美术事业的发展做出了重要的贡献。

李焕民是一个人民的艺术家，他说“我画人民，画存在于人民中的高深品德，画人民丰富的内心世界，画人民多姿的风采，因为人民是推动历史前进的动力”；李焕民是一个执着的艺术家，他坚持艺术创作“不但是说事，而且是说美”，50多年来，把发掘美的目光锁定在西藏这块汇集着热情、坚忍、朴拙和豪迈的土地上，怀着坚定的共产主义理想和信念，创作出一大批具有重要美术史意义的艺术作品；李焕民还是一个勤奋的艺术家，为创作出鲜活的艺术形象，他每年都深入藏区体验生活、收集素材。即使已届八十高龄，仍不息刻刀，每年都有精彩的作品问世。这让我们在惊叹之余，更油然而生深深的崇敬之情。

关山月美术馆长期以来坚持对 20 世纪中国美术和当代视觉艺术的探索和研究，李焕民作为20世纪中国美术的重要代表画家，是我们研究20世纪中国美术，尤其是20世纪中国版画的重点。更值得一提的是，李焕民先生将其毕生创作的三十件版画代表作品捐赠给关山月美术馆，再次为中国美术馆事业和深圳美术事业的发展做出了重要的贡献！