回看新时期以来中国美术发展的历史，广军应该是一个具有代表性的画家。广军这一代人，刚好经历了“文革”，穿越了“伤痕流”，见证了“新时期”，又亲历了80年代中期的艺术思潮。对于这一代人而言，艺术已经不是任何刻意而为的东西，已经成为生活中、生命中一种自然而然的状态。

众所周知，广军是一个版画家，20世纪70年代末就开始参与和组织各种版画活动。从学术的层面来看，广军这一代的版画家是中国版画由建国前后的社会形态向20世纪80年代中期以后的学术形态转型的实践者和见证者；从个人的角度而言，广军是一个勤奋的画家，是中国版画界较早游学域外，受过系统西方艺术思潮影响的有着开放的艺术理念的画家，作为中国美术家协会版画艺术委员会主任，他同时也是一个重要的版画活动家。

无庸置疑，广军也是一个油画家。广军的油画告诉观众，他是一个用脑子画画的画家。对于广军而言，画种只是不同的“方言”而已，技法只是不同的手段而已，不论是他的油画、版画，还是速写，都只是一种方式而已。广军最怕被“归堆儿”，他的艺术也讲究自由、轻松、值得玩味的意趣，因此也许艺术家这个相对自由的词对他而言更为贴切。

关山月美术馆长期以来坚持对20世纪中国美术和当代视觉艺术的探索和研究，广军作为一个跨世纪的代表性画家，是我们今年研究的重点。我们希望，通过对广军的个案研究，能够从一个侧面生动地展现中国从新时期到当下的艺术变迁，并且对“艺术的本质”这一命题提出有意义的思考。