笔迹溯源——

空天视角下的关山月写生之路

Tracing the Origin of Brushstrokes

Guan Shanyue's Sketching Journey from an Aerospace Perspective

主办单位

深圳市关山月美术馆

协办单位

武汉大学

展览时间

2025年5月31日-7月4日

展览地点

关山月美术馆一楼中央厅、C厅

1、《江山如此多娇》——井冈山卫星遥感高程数据数字沉浸板块

《江山如此多娇》是中国当代画家傅抱石和关山月于1959年合作创作的巨幅设色山水画，现收藏于北京人民大会堂。该画以毛泽东《沁园春·雪》词意为主题，描绘的是云开雪霁、旭日东升时，莽莽神州大地“红装素裹，分外妖娆”的美丽图景。画中高山大岭，白雪皑皑；万里长城，逶迤起伏；莽莽黄河，奔流不息，气象万千。画作中长城、黄河等形象都富有象征意义，整个画面看上去十分壮丽雄阔，表现出了新中国的勃勃生机，艺术魅力十足。本板块以巨作数字化展示为核心，融汇红色革命轨迹、革命文物、关联文献与写生稿，以遥感卫星数据接入纪念馆、革命遗址、山川现场，将画作中的“力量源泉”链接至现场。一体多源，将巨作活化，扩展展览的叙述面。本板块展出馆藏关山月以井冈山为对象的写生作品11件，高程模型作品1件，交互装置1件。

关山月于1962年、1976年及1977年三次前往井冈山，其以井冈山为题材的系列作品，是中国近现代美术史上将革命主题、传统山水语言与时代精神完美融合的典范。其艺术价值不仅体现在技法层面的创新突破，更在于通过井冈山这一革命圣地，借助政治信仰的风景化、工业力量的山水化、集体记忆的图腾化，为传统中国画探寻参与现代性叙事的独特路径。

本板块突破了传统艺术史的单向解读，通过空间建模、数据挖掘等技术，揭示了关山月井冈山作品中地理、历史、艺术的三重编码：既是对革命圣地的地理再现，也是通过色彩与构图等形式语言参与意识形态建构，最终在数字媒介中形成动态的文化记忆载体。跨学科的互动视角和跨媒介的呈现形式为红色美术研究提供了量化支撑与交互阐释的可能。

2、《漂游伴水声》——武夷山卫星遥感高程数据数字沉浸板块

1993年画家关山月赴闽畅游武夷山，归来后创作《漂游伴水声》，是他的又一巨幅山水画精品。婉转九曲，绕丹崖以濯星斗，一脉通幽。《漂游伴水声》则记录了武夷山独特的地貌景观。“桃花流水鳜鱼肥”的闲趣，化作清溪逶迤而去的波痕；“烟消日出不见人”的空明，凝成宣纸上游走的云气。此幅画面意境清新，生活气息浓郁，显示出画家独特而鮮明的艺术风格。得武夷望江峡，《江峡图卷》中，浩荡长江，劈夔门而吞云梦，千里奔雷。“朝辞白帝彩云间”的诗意，化作画中逆流而上的航船；“即从巴峡穿巫峡”的豪情，凝成笔下劈浪斩波的桅帆。只是，算数曾无据，后人亦莫闻，如何呈现与研究？

本版块籍由山水图像数据与智能科技，与关山月的足迹和关注对望，将他脚步丈量、勘察体悟、挥毫呈现的山水长卷中蕴含的深邃思想和无穷智慧重新点亮！本板块展出馆藏关山月武夷山、长江三峡写生作品2件，书法作品1件，遥感卫星图片14件，高程模型作品1件、数字艺术作品3件，共同呈现当代科技视角下的生态变迁与城市发展，使千载文脉与建设蓝图，在墨色浓淡间完成时空对话。

3、《云龙卧海疆》——西沙群岛卫星遥感高程数据数字沉浸板块

1992年，时年八旬的关山月亲赴西沙群岛采风和写生。在当地海空驻军的协助与帮忙下，他得以乘直升飞机空游西沙，最终完成了《祖国大地组画》系列作品中的重要部分——《云龙卧海疆》，并用“南海长城卫圣土，战壕堡垒固西沙”“长龙镇海接朝霞”题画、咏唱西沙。幽远而又不失豪迈的气势，表现了祖国辽阔的南海海域上，西沙群岛的雄浑和壮美，体现出画家在创作上超人的概括能力。在运笔落墨处充满激情，长卷既描绘了西沙群岛的瑰丽壮观，也表现了祖国南海海疆的浩瀚苍茫和雄伟壮阔的气概，通过对嶙峋的礁岩、繁茂的羊角树以及浪涛涌动的勾勒，运用色彩的对比，把西沙独有的地理环境表现得逼真细腻，如实地画出了西沙的魂魄。如果说完成于1973年的《绿色长城》是画家对“绿色铜墙”民族精神的体现，《云龙卧海疆》则是对南方海岸绿水青山和碧海蓝天的颂歌。本板块展出馆藏关山月写生作品3件，书法作品2件，遥感卫星图片3件，数字艺术作品1件。

本版块将画家笔下的浪涛墨韵，与卫星云图记录的蔚蓝轨迹相互映照；传统册页中的礁石勾勒，与三维建模的生态图谱彼此印证。这场跨越时空的艺术对话，让画家的水墨丹青与当代海洋强国的建设蓝图，在虚实交织的影像中达成完美融合。