一九六二年我的老师黄叶村从安徽怀宁师范退职回到芜湖，开始过着穷困潦倒的日子。

“文革”期间批黑画，安徽批的就是我老师，省革委会主任在《安徽日报》上说：“芜湖有个黑画家，穿着一身黑衣服，整天躲在黑屋里画着黑画……”我赶到他家安慰，他却送我一副“能受天难真铁汉，不遭人妒是庸才”的对联。烛光前他照旧握刀治印，屋檐下毅然挥毫作画，似玩似唱，醉艺忘忧!“文革” 结束后，著名画家郑伊农看到我老师墨竹画得不错，推荐参加省美展，画已挂上墙却被政审拿了下来。

十-届三中全会后，赖少其任安徽省美协主席，他去芜湖视察，在迎宾阁墙上看到了黄叶村的一幅三米多宽的《祖国万岁》山水画，十分钦佩。在芜湖市文联召开的座谈会上，赖老问：“哪位是黄叶村先生?”市文联领导说：“黄叶村不是画院画家，没有让他来。”赖老深深地叹了一口气说：“你们不愿向他学习，我要好好地向他学习!”

一九八六年赖少其调回广东。八八年暑期，我同黄叶村女儿去北京筹办黄叶村遗作展，他得知这一消息十分高兴，立马写了八尺匹“黄叶村遗作展”展标，并分别给文化部高占祥、王济夫副部长去信推介黄叶村，还给中国美术馆刘开渠馆长写信说：“黄叶村书画功底极深，请美术馆免费给予展出。”一九八八年底黄叶村画展如期开幕。赖老从广州赶到北京参观我老师的画展。赖老看过画展后同周怀民先生坐在一起休息，我迎上去，请他谈谈对我老师书画看法。他站起来邀请周老再看一遍，对我说：“我们边看边议吧。”在陪同他俩参观时，我注意到赖老对我老师山水最感兴趣，尤其是水墨山水画的点线画法、积墨的处理，赖老看得特别仔细，对老师师承的分析，风格的评价，讲得使我很信服，我觉得他不仅是一位领导，而且是我所见到的最懂中国书画艺术的真正的艺术家之一。我们在展览会上最长的一幅横匹《秋山万壑帆影动》山水画前停下来，周老说：“从这幅看，他是师从清朝′四王‵。”赖老说：“超过′四王′呀!”周老说:“从黄先生的画看,他五、六十年代肯定就画得不错, 您在安徽工作了二十六年, 怎么把这位人才埋没了?真不应该.” 赖老无奈地说:“我没有权呀!”周老说:“您怎么没权?您是省委宣传部副部长.” 赖老解释道:“我在安庆公园看到他解放前画的一幅山水,功底就深厚,印象很深,后来安徽成立画院,我推荐他,可是大家都反对。”我问赖老：“听说您曾向安师大艺术系推荐他去任教?”赖老说：“他在大学教书，一定是位好教员!”我说:“南京师大杨建侯教授也非常推崇我老师, 他曾多次邀约老师外出笔会,一九七六年春他邀我老师去黄山写生,路过南陵,南陵县领导热情接待杨老,却不接待我老师，.杨老说我老师比他画得好,但仍被拒之门外，我感到特心寒，老师反而安慰我说没事。当晚他在我家奋笔挥毫画了一幅丈二《幽谷兰竹图》。周老说:“那张画比这幅山水画还要长三分之一呀, 怎么不带来展出呢?”我说:“太长无钱装裱.” 赖老说:“那长卷带着情绪画的, 一定是幅佳作!”看过展览周老在我老师梅竹册页上题：“永芬芳” 和“笔精墨妙永长存。”赖老也留下墨宝：“黄叶村遗作精神永存!”

赖老离开展厅前，特地又问我：“你老师可留下文字?他的老师是谁?”我说：“老师在世时他跟我讲了很多这方面内容。老师祖籍当涂县，他对姑熟画派萧云从十分崇拜。早年老师在邓石如家乡怀宁师范任教，篆刻和隶书受到邓的影响。中年在徽州曾拜汪采白之父汪福熙为师学习书法。汪福熙父亲是国学大师。黄宾虹曾三次投师门下，黄宾虹和汪福熙书法十分正宗、神似。林散之也师出此门。”赖老听后一再叮嘱：“如果没有留下文字，可请安师大艺术糸组织搜集这些资料。建议省美协和画院要对黄叶村的艺术开展研究。”赖老的叮嘱我一直铭记心中，后来我在合肥田恒铭家终于购得了老师亲笔书写的自传，如获至宝。自传内容丰富，不仅写了他的师承，还写了他在绘画、篆刻和书法等方面的情况，是研究我老师书画艺术的珍贵资料。

赖少其先生一直关注着我老师，他曾在我珍藏的画上激动地题赞：“此为黄叶村先生遗作，生前知者甚鲜，去岁于北京展出，一时轰动，叹为遗珠……”十年后，赖老生病住院，听说我要编印《黄叶村画选》，躺在病床上的他仍坚持为我题写了书名。

我的老师黄叶村，在世是-位名不见经传的民间艺人，幸运的是他遇到了吴作人、孙克、薛永年和赖少其等这些慧眼识珠的伯乐，在老师离开这个世界二十年后，人民美术出版社出版了《中国近现代名家黄叶村画集》，终于给中国画坛增添了精彩的-页。