前言

1942年毛泽东同志发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》,开启了人民文艺的崭新纪元,确定了建国后“文艺为人民服务,首先是为工农兵服务”的文艺思想。以关山月先生为代表的新中国的文艺工作者,积极地投入到新中国的社会政治生活中,用自己的艺术实践积极的做出呼应,使自己的作品能够反映中国社会政治结构和文化生活的变化,努力创造艺术内容和形式都符合现实政治需要的作品,这也意味着中国美术发展史中某种趣味、语言和风格的发展,更确定了一系列影响至今的创作方法和样式。

建国初期,在全国各地出现的建设新中国的热潮中,许多建设工地都留下了中国画家的身影,他们把这个时期内轰轰烈烈的建设成就转变成中国画的表现主题,吻合了新中国文艺思想中的宣传、教育功能的要求,受到了社会的广泛关注。我馆藏的关山月先生描绘鄂北农田水利建设的长卷《山村跃进图》就是在这样的背景创作的。在20世纪50年代的中国画坛,以长卷形式表现新中国图景的作品并不多见,当我们展开《山村跃进图》时,就被画面深深的打动,这也启发我们决定以该作品为主,结合馆藏的关山月先生相关主题的20件作品进行研究和展览。同时,我馆还借展了藏于中国美术馆的黎雄才1956年创作的《武汉防汛图》和北京画院收藏的北京画院画家1959年集体创作的《首都之春》。这三幅20世纪50年代最重要的中国画长卷构成了本次展览的基本陈列,我们力图从艺术社会学和图像学的角度,配合相关文献和影像资料,通过对作品的具体研究,力图揭示在当时的历史情境下,艺术政治两者的互动关系,以及以关山月先生为代表的国画家们如何以传统的笔墨和长卷形式,来再现新中国社会主义建设中的时代图景。我们希望此展能为探讨20世纪中国画的变革与发展提供一个具体的个案,也为当代中国画的创新提供一个可资参照的样本。

如果说毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》奠定了新中国人民文艺的崭新纪元,那么72年后,习近平总书记在2014年文艺工作座谈会的讲话,更深刻分析了文艺在当代中国社会主义现代化事业中的重要作用,进一步阐述了文艺“以人民为中心”的根本方向,也明确了向文艺工作者提出了“创作更多无愧于时代的优秀作品”的要求。那么,此展正是我们落实习近平总书记在文艺工作座谈会上讲话精神的一次有益的实践。

本次展览作为我馆今年重点学术专题展,已入选中华人民共和国文化部主办的“2016年全国美术馆馆藏精品展出季”。



深圳市关山月美术馆馆长:陈湘波

简介

《展卷图新——20世纪50年代中国画长卷中的时代图景》将展出包括《山村跃进图》(关山月美术馆藏)、《武汉防汛图》(中国美术馆藏)、《首都之春》(北京画院藏)三幅于20世纪50年代创作的手卷,该展为本馆关山月藏品系列研究展2016年度主题展,策展团队密切配合明确展览主题,研究并形成叙事框架,明确文本与图像、文献与画作之间的关系。从叙事逻辑入手完整带出3段事件迥然不同又在历史序列中精神统一的故事,从图像学及社会学的角度切入关照那个时代中特殊的精神风貌,在“到群众中去”“笔墨当随时代”“中国画如何为人民服务”的艺术创作主张下,由展示的作品读出50年代中国的生产、生活面貌以及带出时代背景(含政治环境与文化语境)和美术史意义。启发观众回望历史、反观当下。

我们以“时空的形式(故时赏卷、1950s)-展卷叙事(武汉防汛、山乡冬忙、山村跃进)-研卷致思”三大章节六个部分组成展览完整的叙事结构,在多层释读与呈现上将对象与事件、图像志分析、深层意义挖掘有序铺排,将艺术研究成果的知识和信息转换到具有特定情节性、故事性之中,造成一种动态式的交互呈现过程,形成展览的学术价值。

在展示空间规划及媒介策略上,我们在展厅空间分割、光环境营造、色彩、字体、材质、图形等应用中强调安全科学、语言一致,充分考虑多层次的观众体验感受。例如我们在两个展厅入口部分分别通过光及音乐媒介与观众对话的设计深得观众喜欢。我们采用人工光源模拟自然光透过一扇园林“四雅”之一的“画卷”漏窗洒在观众脸上,一见倾心完成一次友好的对话;另一展厅(山乡冬忙及山村跃进部分)入口处透过一台五六十年代的收音机传出“在希望的田野上”音乐,观众进入情境角色的同时完成一次预设信息传播反馈。

研讨会议程

时间:2016年7月22日 下午2:00

地点:关山月美术馆三楼会议厅

学术主持:陈履生(国家博物馆副馆长)

2:00-2:05 致辞 陈湘波(关山月美术馆馆长)
2:05-2:10 嘉宾发言 关怡(关山月基金会理事长)
2:10-2:30 主旨发言 陈履生

第一组:新国画运动与山水画

2:30-2:45 报告1:文人画家的时代抉择—以五十年代吴湖帆、谢稚柳山水画为例
报告人:朱万章(国家博物馆学术研究中心副主任,研究员)
2:45-3:00 报告2:黎雄才《武汉防汛图卷》与“新国画”运动
报告人:陈迹(广东画院美术馆馆长,研究员)
3:00-3:15 报告3:图画江山——二十世纪50年代的中国画讨论与主题性山水画的兴起
于洋(中央美术学院副教授、中国画学研究部主任)
3:15-3:30 茶歇

第二组:视觉语言与社会图景

3:30-3:45 报告5:幸福的纽带:1950年代的公路建设与公路图像
报告人:吴雪杉 (中央美术学院人文学院 副教授)
3:45-4:00 报告6:在集体的土地上——1949-1957年新中国农村的土地视觉形象及其观念的表达
报告人:丁澜翔 (关山月美术馆研究收藏部藏品研究员)
4:00-4:15 报告7:革命的“现实”与“浪漫”:《山村跃进图》中的符号与话语
报告人:韦巍(中山大学历史学系博士生)
3:15-3:30 茶歇

第三组:中国画的转型与互动

4:30-4:45 报告8:“新中国画”与装饰艺术——解读张光宇的壁画《北京之春》(1960年)
报告人:蔡涛(广州美院人文学院副研究员)
4:45-5:00 报告9:南国之南——岭东美术家在南洋的山水画实践(1945-1965)
王艾(广州美院岭南画派研究中心助理研究员)
5:00-5:15 报告10:20世纪50年代合作画创作方式的转变——以《首都之春》为例
报告人:薛良(北京画院美术馆展览部副主任)
5:15-5:30 报告11:江山教我图——关山月《山村跃进图》初探
报告人:陈俊宇(关山月美术馆研究收藏部常务副主任)
5:30-6:00 圆桌讨论

作品

  • 中南美专雪景

    1955年,32.5×43.3cm

    此作绘于1956年,为关山月在中南美专旧校址写生所作。1953年11月成立的“中南美术专科学校”校址初期位于湖北武昌,设有绘画系、雕塑系、图案组等专业,在胡一川、关山月的领导下朝气蓬勃的发展起来,培养了一大批艺术界人才。 作为关山月此阶段居鄂写生精品之作,此图秀美净丽堪称全画亮点。前景大片雪景,中景的篱笆平房及散晾的衣服烘托荒寒萧索的气氛,远景中南美专教学楼及宿舍楼在皑皑白雪中显得温暖宁静。画面用笔隽秀,设色淡雅,三者虚实有度,使得全画极富空间层次感,尤其是前景中的二三孤鸟雪地觅食,更是渲染画面一种静谧氛围,似乎是对中南美专美好前景的祝愿和期盼

    东湖写生之一

    1955年,32.5×43.3cm

    武汉东湖是中国第二大城中湖,自古以来无数文人骚客属文无数,毛泽东同志建国后曾先后视察东湖44次;朱德在50多年前写下“东湖暂让西湖好,今后将比西湖强”的诗句。

    此作为关山月赴南湾水库写生归鄂后作品,逸笔草草,一挥而就,予人天真烂漫之感。构图虽将观者视线放大到仅看见东湖一隅,却已可从中窥见东湖岛渚星罗,岸线曲折,港汊交错,诸峰绵延起伏环绕碧水等特点。时值秋季,泛舟湖上,一眼望去,可欣赏满山红叶的秋景,全图敷以暖色,使人们感受到“霜叶红于二月花”的意境。

    长江码头

    1954年,36.8×50.2cm

    为响应1954年初中国美术家协会创作委员会对“现实主义画家应随时随地多画速写以记录生活、锻炼技巧、更深入的观察生活”的号召,本身便注重写生积累的关山月在任中南美专副校长时,创作了一系列与武汉、长江题材的速写作品,记录了五十年代武汉的生活面貌

    此速写创作于武汉长江大桥、江汉桥、汉水铁桥等尚未建成时,长江码头上的工人紧张有序搬运木材的工作场面,画面构图以对角线的形式,使观者视觉中心在前景数组人物之间来回。远景帆船点点,悠远平和,烘托出前景人们在岸边繁忙的景象,新鲜而真实、蕴含浓厚的生活气息。

    武钢工地

    1958年,44.4×32.5cm

    武钢工程是我国“一五”计划在武汉兴建的七大重点项目之一,是建国后头等重要的政治任务和经济任务。对国际地位提高、国民经济恢复等多个方面起到至关重要的作用。炼钢高炉及各类机器的投入使用,反映出当时武汉工业科技的发展水平,以及国家对武钢建设和生产给予的大力支持和厚重寄望。

    画面直接描绘炼钢高炉投入生产后的建设现场。关山月在此画中对炼钢高炉作大篇幅详细刻画,尤其是具透视效果的表现,使其成为整个画面的重心。高炉下,武钢工人在有序指挥下,正紧张地建设厂房,安全高效地执行着各项任务。当时生产设备相对落后,仍以人力牵引、搬运机械,但工地依然热火朝天。

    汉水铁桥在建设中

    1954年,32.8×43.5cm

    在党的领导及苏联专家的帮助下,汉水铁桥于1953年十一月底动工修建,并在百年来最高水位的洪水威胁中用战斗的精神坚持了工作。

    此画创作于1954年九月,作为表现武汉劳动景象的代表作品之一,关山月在此画中描绘了汉水铁桥工人们正在起重机后方拖拉桥梁的情景。挥着旗子、喊着口号,大家竭尽全力,气势如虹,引得江上大小船只纷纷驻足观望。看似风景速写,实则栩栩如生还原了人民群众的生产生活,再现这座工业城市的无限活力,从中体现作者由国家建设取得巨大成就而产生的强烈自豪感和创作激情。

    武汉长江大桥兴建前

    1954年,33×112.5cm

    在武汉长江大桥、江汉桥、汉水铁桥等未建成前,跨越长江可谓通天堑之途。民国时期包括解放后长江大桥通车之前,火车过长江都是要乘轮渡,前后需两小时,可谓极其困难。

    此画从武昌瞭望长江汉阳、汉口岸,万里长江武汉段百舸争流,沟通南北交通,连结武汉三镇的长江大桥将从黄鹤楼横跨对岸龟山兴建起来。古黄鹤楼下的胜景更叫人怀想。人民群众在岸边,似乎举目盼望着这座具有历史性意义的钢铁大桥在不久后的建成。

  • 汉水流水解冻

    1954年,35.5×47.4cm

    随着天气回暖,冰冻的江面开始消融,汉江两岸停满船只,宽阔的江上仍可见残余的积雪,一艘船正在破冰开行。人们开始忙碌起来,和周围的景观相映衬。画面层次分明,以巧妙的构图分割画面景物的空间距离;从局部看,色调丰富,变化微妙,生动具体地描绘了汉水解冻后人们恢复生产、生机萌发的场景。

    河冻写生

    1954年,35.2×46.7cm

    如今长江流域已鲜少有河流结冰,而在上世纪五十年代,河面冻结仍是当时冬季一独特景象。关山月将1954年的河冻记录下来,并与《汉水流水解冻》形成呼应。

    立冬后河面开始冻结,虽从画面上看仍有些船只在通行,但基本上所有生产活动都已渐息。河岸边,画面近处的工人正在搬运木材,远景的人们似已收拾好准备回家过冬的行装,有的则挑着担,正往离岸方向缓缓移动。还有的仍留在靠岸的船上坐着,或垂钓或交谈,一副恬淡姿态。

    南湾水库速写之一

    1955年,32×42.2cm

    南湾水库是建于淮河南岸浉河上游的规模宏大水库,也就是如今所见组画主角。水库所在流域地区是淮河暴雨中心,有力的防止因山洪陡泻引起的淮河洪水消长。除防洪除害外,南湾水库还可大量发电以供给信阳市工商业的照明与动力。为建南湾水库,来自全国17个省的技术人员和信阳、南阳14个县的数十万民工云集南湾。当时,信阳农民虽正在进行土改运动,但仍坚持参加水库建设。

    关山月于1955年4月来到南湾工地深入生活。此系列组图从宏观到微观,分不同角度不同面向为观画者具体真实地表现了南湾水库的修建过程。无论是刻苦钻研器械的专家抑或不辞劳累的民工们,每个细节都透露着人民群众为了国家建设及后代幸福而披星戴月,体现人民众志成城的决心和勇气。

    此组图中,一部分以点景人物的手法,描绘人民群众为修建水库正热火朝天搬运土石的工作场景:穿梭于前线和据点之间,巍峨的山峰显得密密麻麻而整齐有序的人群极为微小,然大家的气势并不比高山弱,显示出令人震撼的凝聚力;另一部分则拉近观者视线,近距离描写正在工作的压路机、推土机等器械,技术人员正在认真研究如何使机器更高效运作,等等。关山月采用西方透视构图,加之水墨速写手法描绘人物、情节及环境,由此可窥见中西方元素之融合在新国画的复兴中的具体表现。

    南湾水库速写之二

    1955年,35.7×47.2cm

    南湾水库是建于淮河南岸浉河上游的规模宏大水库,也就是如今所见组画主角。水库所在流域地区是淮河暴雨中心,有力的防止因山洪陡泻引起的淮河洪水消长。除防洪除害外,南湾水库还可大量发电以供给信阳市工商业的照明与动力。为建南湾水库,来自全国17个省的技术人员和信阳、南阳14个县的数十万民工云集南湾。当时,信阳农民虽正在进行土改运动,但仍坚持参加水库建设。

    关山月于1955年4月来到南湾工地深入生活。此系列组图从宏观到微观,分不同角度不同面向为观画者具体真实地表现了南湾水库的修建过程。无论是刻苦钻研器械的专家抑或不辞劳累的民工们,每个细节都透露着人民群众为了国家建设及后代幸福而披星戴月,体现人民众志成城的决心和勇气。

    此组图中,一部分以点景人物的手法,描绘人民群众为修建水库正热火朝天搬运土石的工作场景:穿梭于前线和据点之间,巍峨的山峰显得密密麻麻而整齐有序的人群极为微小,然大家的气势并不比高山弱,显示出令人震撼的凝聚力;另一部分则拉近观者视线,近距离描写正在工作的压路机、推土机等器械,技术人员正在认真研究如何使机器更高效运作,等等。关山月采用西方透视构图,加之水墨速写手法描绘人物、情节及环境,由此可窥见中西方元素之融合在新国画的复兴中的具体表现。

    南湾水库速写之三

    1955年,35.7×47.4cm

    南湾水库是建于淮河南岸浉河上游的规模宏大水库,也就是如今所见组画主角。水库所在流域地区是淮河暴雨中心,有力的防止因山洪陡泻引起的淮河洪水消长。除防洪除害外,南湾水库还可大量发电以供给信阳市工商业的照明与动力。为建南湾水库,来自全国17个省的技术人员和信阳、南阳14个县的数十万民工云集南湾。当时,信阳农民虽正在进行土改运动,但仍坚持参加水库建设。

    关山月于1955年4月来到南湾工地深入生活。此系列组图从宏观到微观,分不同角度不同面向为观画者具体真实地表现了南湾水库的修建过程。无论是刻苦钻研器械的专家抑或不辞劳累的民工们,每个细节都透露着人民群众为了国家建设及后代幸福而披星戴月,体现人民众志成城的决心和勇气。

    此组图中,一部分以点景人物的手法,描绘人民群众为修建水库正热火朝天搬运土石的工作场景:穿梭于前线和据点之间,巍峨的山峰显得密密麻麻而整齐有序的人群极为微小,然大家的气势并不比高山弱,显示出令人震撼的凝聚力;另一部分则拉近观者视线,近距离描写正在工作的压路机、推土机等器械,技术人员正在认真研究如何使机器更高效运作,等等。关山月采用西方透视构图,加之水墨速写手法描绘人物、情节及环境,由此可窥见中西方元素之融合在新国画的复兴中的具体表现。

    南湾水库速写之四

    1955年,35.5×47.1cm

    南湾水库是建于淮河南岸浉河上游的规模宏大水库,也就是如今所见组画主角。水库所在流域地区是淮河暴雨中心,有力的防止因山洪陡泻引起的淮河洪水消长。除防洪除害外,南湾水库还可大量发电以供给信阳市工商业的照明与动力。为建南湾水库,来自全国17个省的技术人员和信阳、南阳14个县的数十万民工云集南湾。当时,信阳农民虽正在进行土改运动,但仍坚持参加水库建设。

    关山月于1955年4月来到南湾工地深入生活。此系列组图从宏观到微观,分不同角度不同面向为观画者具体真实地表现了南湾水库的修建过程。无论是刻苦钻研器械的专家抑或不辞劳累的民工们,每个细节都透露着人民群众为了国家建设及后代幸福而披星戴月,体现人民众志成城的决心和勇气。

    此组图中,一部分以点景人物的手法,描绘人民群众为修建水库正热火朝天搬运土石的工作场景:穿梭于前线和据点之间,巍峨的山峰显得密密麻麻而整齐有序的人群极为微小,然大家的气势并不比高山弱,显示出令人震撼的凝聚力;另一部分则拉近观者视线,近距离描写正在工作的压路机、推土机等器械,技术人员正在认真研究如何使机器更高效运作,等等。关山月采用西方透视构图,加之水墨速写手法描绘人物、情节及环境,由此可窥见中西方元素之融合在新国画的复兴中的具体表现。

  • 南湾水库速写之五

    1955年,32.3×43.6cm

    南湾水库是建于淮河南岸浉河上游的规模宏大水库,也就是如今所见组画主角。水库所在流域地区是淮河暴雨中心,有力的防止因山洪陡泻引起的淮河洪水消长。除防洪除害外,南湾水库还可大量发电以供给信阳市工商业的照明与动力。为建南湾水库,来自全国17个省的技术人员和信阳、南阳14个县的数十万民工云集南湾。当时,信阳农民虽正在进行土改运动,但仍坚持参加水库建设。

    关山月于1955年4月来到南湾工地深入生活。此系列组图从宏观到微观,分不同角度不同面向为观画者具体真实地表现了南湾水库的修建过程。无论是刻苦钻研器械的专家抑或不辞劳累的民工们,每个细节都透露着人民群众为了国家建设及后代幸福而披星戴月,体现人民众志成城的决心和勇气。

    此组图中,一部分以点景人物的手法,描绘人民群众为修建水库正热火朝天搬运土石的工作场景:穿梭于前线和据点之间,巍峨的山峰显得密密麻麻而整齐有序的人群极为微小,然大家的气势并不比高山弱,显示出令人震撼的凝聚力;另一部分则拉近观者视线,近距离描写正在工作的压路机、推土机等器械,技术人员正在认真研究如何使机器更高效运作,等等。关山月采用西方透视构图,加之水墨速写手法描绘人物、情节及环境,由此可窥见中西方元素之融合在新国画的复兴中的具体表现。

    南湾水库速写之六

    1955年,32.8×43.5cm

    南湾水库是建于淮河南岸浉河上游的规模宏大水库,也就是如今所见组画主角。水库所在流域地区是淮河暴雨中心,有力的防止因山洪陡泻引起的淮河洪水消长。除防洪除害外,南湾水库还可大量发电以供给信阳市工商业的照明与动力。为建南湾水库,来自全国17个省的技术人员和信阳、南阳14个县的数十万民工云集南湾。当时,信阳农民虽正在进行土改运动,但仍坚持参加水库建设。

    关山月于1955年4月来到南湾工地深入生活。此系列组图从宏观到微观,分不同角度不同面向为观画者具体真实地表现了南湾水库的修建过程。无论是刻苦钻研器械的专家抑或不辞劳累的民工们,每个细节都透露着人民群众为了国家建设及后代幸福而披星戴月,体现人民众志成城的决心和勇气。

    此组图中,一部分以点景人物的手法,描绘人民群众为修建水库正热火朝天搬运土石的工作场景:穿梭于前线和据点之间,巍峨的山峰显得密密麻麻而整齐有序的人群极为微小,然大家的气势并不比高山弱,显示出令人震撼的凝聚力;另一部分则拉近观者视线,近距离描写正在工作的压路机、推土机等器械,技术人员正在认真研究如何使机器更高效运作,等等。关山月采用西方透视构图,加之水墨速写手法描绘人物、情节及环境,由此可窥见中西方元素之融合在新国画的复兴中的具体表现。

    醴陵山村

    1957年,34×44cm

    醴陵为新中国农村建设重点,在农业和陶瓷工艺发展等方面具卓越的成就,是当时湖南农村中极具代表性的地区。

    1957年春,关山月带学生到湖南醴陵南桥乡、南岳衡山写生60余幅,此作为其中之一。画面描绘了淳朴的乡间小路以及具有特色的南方农村建筑,依山造屋,傍水结村,四周植被丰茂、水源充足,和煦的南风吹过,一派青山环绕、秀水萦回的宜人环境。

    茁壮的新苗

    1956年,32.5×43.8cm

    1956年,关山月赴朝鲜慰问团归国后,同年四月即到杭州写生。题跋“一九五六年四月关山月于西湖玉泉道上”,揭示了作画的地点。玉泉即西湖三大名泉之一,白日清澈的山泉水融汇到这里,温润如和田青玉。

    画面呈现了新栽种的小树苗在春季吐露新芽的清新景致,远处烟雨朦胧,似能听见空谷回响,意境飘然而充满活力。

    山村的早晨 纸本设色

    1954年,145×82cm

    这幅作品以立轴的形式,向人们呈现了淳朴山村一派其乐融融怡然自得的景象,对“乡土话语”表现得亲切自然而富于情趣。晨光熹微,村民们已开始忙碌,有耕牛的,也有挑水的。树木葱茏相互掩映,远景烟霭弥漫,屋宇隐露,虚实相生,宁静空灵。

    近处戴红领巾的少先队员与村民们高兴地交谈着,过门的村民们互相寒暄,鸡犬相随,群鸭游泳。数组人物的动作表情充满趣味性和装饰性,极具生活感,流露出对乡村风情的诗意发掘以及对生息于这片热土上父老乡亲们的深切关注。

    柳荫下 纸本设色

    1954年,32.2×41.3cm

    时值春季,人们在柳树环绕的行道上穿梭于城门内外,柳荫送来阵阵清凉,水面上三三两两的船只悠然移动。画面设色明丽,黄绿色的巧妙分布渲染了前景,大柳树与一组三人点景人物在画面左侧明确了空间位置,开阔的桥面显示纵深感,体现关山月在运用焦点透视构图上的娴熟。

  • 山乡冬忙图 纸本设色

    1955年,32.3×43.6cm

    在冬闲时节,人民群众没有闲着,“冬忙”却成了活跃的景象。以合作社为画面中心,当地人民抓住天晴的有利时机,忙着挑担搬运木材粮食等生产资料,在群山之间云雾缭绕之中劳动,工农兵们充满动感的劳动场面成了最亮丽的一道风景线,体现大家为了提高农业生产数量和质量,力争上游的决心。长卷以山水画为构图主角,然与古代文人山水画意味迥然,是新国画在50年代末阶级转向后代表作之一。

    山村跃进图 纸本设色

    1958年,31.3×1526.5cm

    在1957年参加鄂北山区水利建设回来后,在不允许画画的情况下,关山月“只能利用星期天,或每天晚上和午休时间来搞创作”、“按捺不住要反映这个有意义的新题材”。这幅长达15米多的长卷,可谓是其中年的巅峰之作,体现出关老对宏大叙事的扎实创作水平。作者出色地运用山水画长卷这一富于民族特色的艺术形式,使得波澜壮阔的时代性叙事在四季并置推移的空间中铺陈。

    《山村跃进图》以四季为背景,分几个重要部分叙述。卷首以热火朝天开辟山路的场面开端。紧凑复杂的建设工地、人畜运输等场面在严寒中展开,风雪交加的情景更是强烈突出了20世纪60年代中国人民为实现宏伟的建设目标不懈奋斗的热情。在秋季,除了水利兴修、开山挖土的表现,也不乏对山中斑斓秋色的描绘。继而,夏季山区放牧、牲畜养殖等画面随着山势起伏展开;春季平原耕种,万里平畴的农田、繁忙的水陆路运输,粮仓上‘亩产千斤’宣传标语直截了当地表达农业丰收增产的喜悦。杨柳依依,河流纵横,一副朝气蓬勃的农耕景象展现在人们面前。“无论是对时代氛围的控制”,抑或对具体细节的刻画,都达到了如同身临其境,进入历史的现场。

    在《山村跃进图》中,我们处处可见关老努力协调中国画传统和时代价值的矛盾,在传统的框架中又灵敏汲取西式表现技法,尤其在空间处理上拓宽了中西方绘画技巧运用的视野,既发挥了中国画移步换景的散点透视,也采取了西方绘画的焦点透视,展现岭南画派炉火纯青且质朴自然的绘画功底。