7月29日，由我馆和上海美术馆联合主办的“青萍残影——李青萍艺术作品展”在我馆开幕，展出李青萍的作品95幅，展期至8月15日。原湖北美协副主席鲁慕迅，西安美术学院教授，著名美术理论家彭德，上海美术馆馆长李磊，上海美术馆副馆长陈龙，上海美术馆典藏部主任倪庆中，上海美术馆策展人卢缓，画家李青萍女儿李美璧、女婿江桑涛，深圳市文联主席董小明，深圳画院副院长严善淳和我馆副馆长颜为昕等出席了开幕仪式。开幕式上，李美璧女士将李青萍15件绘画作品无偿捐赠给深圳市人民政府，并由深圳市政府委托我馆永久收藏。

李青萍是20世纪一位身世坎坷、特立独行的新女性。她原姓赵，名毓贞，就学后更名李媛，青萍则是赴南洋后出版画集时徐悲鸿为其更改的名字。由接受新学的闺门佳媛，转为漂泊浮沉的艺海孤萍，这几乎描述了她一生的命运。

作为20世纪中国画坛上一位重要的女性艺术家，李青萍是不应该被中国美术史遗忘的。她经历了人生的磨难，从一代骄子到街头捡破烂的离奇人生经历并没有能磨灭她对艺术的热爱，即使在衣食无着的最艰难时刻，她也利用有限的创作环境，创作出了在当时具有先锋性的艺术作品，这是令人赞叹的。李青萍的作品具有强烈的抽象表现主义的美学特征，用笔豪放自由、色彩浓郁，充满了生命的张力与艺术感染力。应该说，对李青萍艺术的展览和研究，是20世纪中国美术史研究以及现当代中国女性艺术研究的重要课题。

这次展出的李青萍作品，涵盖了风景、花卉、人物等各种题材。她均不依赖真实对象的描摹，而是一种对记忆中的情怀与情景的追忆。在风格上，最后二十年创作的作品，主要依托于30年代传播的表现主义的手法，并受到马来西亚传统的“巴迪蜡染”效果的影响，色彩自由，流动性较大。晚年作品用笔更为狂放大胆，用色浓烈深沉，形式感上的抽象意味逐渐增强，画面张力更大，带有一些抽象表现主义的趣味，表达出心灵的震荡、精神的张力和生命的冲动。

在庆祝深圳特区成立30周年之际，上海和深圳两地的美术馆联合举办“李青萍艺术展”，具有很特别的意义，两座城市虽各有特色，却也有很多相似之处，更有广阔的合作空间，双方的优势互补、资源共享，将会使两市文化艺术领域的合作向更高的层次发展。